1968年，中国京剧团和中央乐团根据它改编创作了钢琴伴唱《红灯记》，由殷承宗演奏钢琴，庚金群打鼓，由于中西结合的大胆尝试，在当时经济上正处于封闭状态的中国，也引起了相当大的艺术轰动。
钢琴伴唱《红灯记》改编自现代京剧《红灯记》，其最大的特点就是将乐器之王钢琴，与京剧这一我国传统艺术巧妙地结合在一起，既保留了京剧纯民族化的唱腔，又充分发挥出钢琴宽广、雄浑、华丽和富于表现力的特点，不仅在当时让人耳目一新，更是中西艺术结合的一个成功尝试。
1966年6月初，《人民日报》连续发表了《除四旧》、《批判文艺黑线》和《横扫一切牛鬼蛇神》等社论，文化系统各部门及各院校迅速开展起批判“封、资、修”、“大、洋、古”和“文艺黑线人物狂潮”。而作为西方古典乐器之王的钢琴，既属于资，又属于洋，更由于它“不能为工农兵服务”，成为当时受砸的目标。与此同时，殷承宗出身“资产阶级家庭”、留浓“修正主义”国家苏联的背景，也自然而然的成为了“资产阶级的黑苗子”和“修正主义的干儿子”等待接受批判。
在这样一个历史关口，殷承宗既没有选择硬碰硬，也没有选择被动接受命运的戏弄，而是以变通的形式，让钢琴转而为工农兵服务，并在借鉴洋板芭蕾舞都能洋为中用的例子后，终于以钢琴伴唱《红灯记》作为突破口，既为自己的演奏生涯开辟了一条出路，也在当时这个历史困难时期，保留下了钢琴在中国的火种。